台北故宫重磅王世贞大展！王羲之董源宋徽宗赵孟頫，42件限展国宝来了1/6
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「 写 尽 繁 华 」
晚明文化人王世贞与他的志业
📍台北故宫博物院📆2022.10.5~2023.3.21今年十月，台北故宫博物院最让人期待的大展已慢慢拉开帷幕——
展览主角是明代重要史家与文学家王世贞（1526－1590），台北故宫以133件（组）院藏珍品，展现王世贞一生志业。
这就是台北故宫年度特展：“写尽繁华——晚明文化人王世贞与他的志业”。
近年来学术界有关王世贞的研究相当热门，此次展览将展现王世贞如何以自身天赋与文化资本优势，以史家的宏观视野留下许多影响后世的言论，积极主导各式艺文活动，从而塑造了一个时代的文化图景。
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刚刚正式公开的展览清单已令人惊艳——共133件/组展品，内容包括书法、绘画、缂丝、刺绣、古籍、地图、玉器、瓷器、文房、银器与漆器。
其中属国宝级文物有17件、重要古物有14件；最为吸睛的是，共有7件属台北故宫限展书画，包括晋王羲之《快雪时晴帖》、唐怀素《自叙帖》、唐人《明皇幸蜀图》、南唐董源《龙宿郊民图》、南唐巨然《层岩丛树图》、宋范宽《临流独坐图》、宋徽宗《诗帖》、元赵孟頫《鹊华秋色》等传世钜作，而以往仅一件足以引来观众无数，此次7件齐出，极为难得！
限展国宝
晋 王羲之《快雪时晴帖》
唐 怀素《自叙帖》
唐人《明皇幸蜀图》
五代 南唐 董源《龙宿郊民图》
五代 南唐 巨然《层岩丛树图》
宋 徽宗《诗帖》
元 赵孟頫《鹊华秋色》
国 宝
五代梁 关仝《秋山晚翠》
宋 范宽《临流独坐图》
宋 黄庭坚《花气薰人帖》
宋 夏圭《观瀑图》
北宋 汝窑《青瓷水仙盆》
元 赵孟頫《重江叠嶂》
元 王蒙《具区林屋》
元 张雨《题倪瓒像》
明 杜堇《玩古图》
明 王世贞《嘉靖以来首辅传》
（清乾隆间写文渊阁四库全书本）
重要古物
唐 李思训《江帆楼阁》
五代南唐 巨然《雪图》
宋 李成《寒林图》
宋 范宽《雪山萧寺图》
宋 惠崇《秋野盘雕》
宋 李宗谔《书送士龙诗》
宋 蒋璨《书诗帖》
宋 张孝祥《致姨夫判府留守待制侍郎尺牍》
宋 梁楷《东篱高士图》
宋 朱克柔《鹡鸰红蓼》
宋 朱克柔《花鸟》
元人《临汉晋各帖》
明 祝允明《书千文》
明 钱谷《白嶽游图》
晋 王羲之 快雪时晴帖
唐 怀素 自叙帖 局部
元 赵孟頫 鹊华秋色
宋 徽宗 诗帖 局部
展件清单&展出时间（待定）
展 期
第一档：10.5-12.25
第二档：12.28-3.21
在台北故宫官网上，同时也公布了一段有关王世贞的介绍：
王世贞著作等身，热爱艺文活动，几乎涉及当时所有的文化领域。更特别的是，他观察并记录下十六世纪的大明繁华。
本展览将透过展现王世贞精彩的一生与他的志业，一窥晚明的文化盛况，认识当时充满创意与多元竞争的文化生活。以及透过王世贞的史家之眼，透视繁华下的文化底蕴。
少年得志的王世贞，22岁便考上进士，但却在34岁时遭遇巨变。父亲王忬（1507－1560）惨遭陷害后，他淡出政治圈，之后多数时间留在家乡，从事著述、游历、交友、赏鉴等活动。他拥有不少收藏，对造园、书画、古籍、陶瓷、缂绣到珍玩等，都有深入涉猎。
主导文坛二十年的王世贞，特别推崇晋唐法书、宋画、宋瓷，并主张以图证史。他提出“画史五变”的概念，清楚点出风格的时代变化。对于当代的艺术、工艺创作，王世贞也多有评论。他于书法特别推举“吴中三家”、辨析缂丝作伪现象、评论当时明官窑盛行是一种错误，都显示出他具有敏锐的眼光与不趋流俗的见解。
在当时的区域竞争中，他带领苏州，与安徽、上海等新兴势力，进行精彩多样的文化角力。丰富文采加上具有史观纵深的评论，使王世贞受到众人推崇，成为文化品味认证的权威。再透过创制园林、鼓吹宗教信仰、发掘被忽视的纪实山水、倡导新风尚的纪游图绘等，更带起一片流行新风潮。
他认为“天地间无非史而已”，因此专注于搜集、整理史料，具批判性又丰富的著述成为后世撰修《明史》的基础材料，也借由他的史家之笔，拟尽世间繁华，并借此报得父仇。透过全面观察与深入评论各种艺文发展，他为后世纪录了大明盛极一时的文化盛况；而独具的史家之眼，更进一步剖析出繁华之下的历史文化脉络。
在《弁州山人四部稿》卷中王世贞谈及：“书法至魏、晋极矣，纵复赝品、临摹者，三四割石，犹足压倒余子。诗一涉建安、文—涉西京，便是无尘世风，吾于书亦云。”以至此后王世贞在衡量书法作品时，往往对标魏晋古法，讲求“古雅”，以古为则。
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《快雪时晴帖》一般被认为是唐代精摹本。行楷短简，所书内容为大雪之后对友人的问候。明代鉴赏家詹景凤指出，此迹笔法圆劲古雅，意态闲逸，对赵孟頫的行书有很深的影响。从用笔来看，此帖多圆钝的用笔，点画勾挑都不露锋，结体平稳匀称，在优美的姿态之中，流露出质朴内敛的意韵。乾隆皇帝极珍爱此迹，誉之为“天下无双，古今鲜对”。乾隆十一年，他将此迹与王献之的“中秋帖”，王珣的“伯远帖”合称“三希”，宝藏在“三希堂”中。
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被誉为“天下第一草书”的怀素《自叙帖》，在2019年日本颜真卿大展上亮相后，即将再度展出。怀素草书妙绝，颜真卿等书家、诗人及名流贵卿的激赏，得到众多诗文相赠，大历十二年（777），他摘录部分赠诗和序，以狂草写就此卷。
这件中国书法史上极为重要的名迹，直至今日仍在引发着不断的讨论。正如历史上对怀素的讨论，同样热烈，王世贞亦是其中一员。他认为，怀素的草书得“二张”（张芝、张旭）草圣：“藏真书虽从‘二张’草圣中来，而结法极谨密。微有不可识者，或从心时波磔不应手也。”（《艺苑卮言》）不过在王世贞看来，张旭和怀素都还是“笔多学少”，有书才而无书学。
局 部
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巨然师事董源，为世人与其并称“董巨”。此轴表现江南林木挺劲、烟岚缭绕的气象，景物虚实变化巧妙。描绘松软土石的披麻皴与山头卵石的矾头，皆为“董巨画派”典型特征。明代董其昌在诗塘上方将此图定为“僧巨然真迹神品”。
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有关王世贞，历史上还有一段“因画致祸”的故事。世人皆知《清明上河图》为画史名迹，同时，伪作也极多。晚明宰相严嵩巧取豪夺诸多名画，相传，王世贞父亲王忬曾因送了《清明上河图》的伪画惹怒严嵩，令王忬问斩，而王世贞因此写出《金瓶梅》映射严嵩父子——《金瓶梅》作者兰陵笑笑生究竟是谁，至今仍是个谜，而历代研究者大多认为，王世贞或就是作者。
此次展览中怀素的《自叙帖》，以及此件宋徽宗《诗帖》，都曾为严嵩所藏。
本幅《诗帖》为传世所见徽宗书法字迹中最大者，字大近5寸，行笔于瘦金体中属刚劲一格。
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王世贞极为推崇的还有赵孟頫，在诸多元代书画家中，其对赵孟頫最为推崇。他收藏、过目有不少赵孟頫绘画，也留下大量评价，将其誉为“元四大家之首”，并赞叹“文人画起自东坡（苏轼），至松雪（赵孟𫖯）敞开大门。”
此件赵孟頫《鹊华秋色图》被认为是王氏家族所藏赵孟頫作品之一，晚明王砢玉《珊瑚网》中著录指出，此作为王世贞其弟王世懋所藏。不过，在现存《鹊华秋色图》上，并不见王氏兄弟题跋及钤印。
本幅是赵孟頫1295年为周密（1232-1298）描绘山东历城地区的风光，抚慰周氏对故乡的想像。划分三段，首段华不注山，末段鹊山，两山都在后方，中段大片水泽在前，三段相连成一片开阔平远的视野。其间点缀茅舍、渔人，营造出恬淡平静的气氛。通卷以单纯、内敛的中锋笔法，画出造形简朴的林木、坡岸、山石、人物，体现赵氏学习董源（约10世纪）风格，去巧媚而归古拙，借古开今的艺术思想。
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王世贞题跋
吾嚮者見公畫。以為公吳興人。故類苕霅間山水耳。大江中行十日不遇風。波平如席。病小間對江南北諸山。閱此卷便似芙蓉鏡中美人。以此知前輩之不易嘲也。世貞題。
局 部
王世贞题跋
局 部
宋 李成 寒林图
10.5(三)-12.25(日)
04
宋 范宽 雪山萧寺图
05
宋 惠崇 秋野盘雕
06
宋 李宗谔 书送士龙诗
12.28(三)-3.21(二)
07
宋 蒋璨 书诗帖
12.28(三)-3.21(二)
08
宋 张孝祥 致姨夫判府留守待制侍郎尺牍
10.5(三)-12.25(日)
09
宋 梁楷 东篱高士图
10.5(三)-12.25(日)
10
宋 朱克柔 鹡鸰红蓼
12.28(三)-3.21(二)
11
宋 朱克柔 花鸟
12.28(三)-3.21(二)
12
元人 临汉晋各帖 第五开
12.28(三)-3.21(二)
13
明 祝允明《书千文》
10.5(三)-12.25(日)
14
明 钱谷 白嶽游图
*全期分四期展示不同开页
参考资料